Transgression sociale et innovation esthétique. La dimension politique de l?« art light » à Buenos Aires entre 1989 et 1993

CERVIÑO, MARIANA

Paris

Jornada; L´art et l´Amérique Latine, au delà de ses limites géographiques: dialogues, écarts et dissonances; 2011

Centre de recherches sur les arts et le langage (CRAL)- EHESS-CNRS

Ce que je voudrais proposer dans cette article c?est une manière de penser le rapport entre l´art et la politique dans le cadre des groupes sociaux ? en l?occurrence artistiques - qui, dans certaines conditions historiques, ont la capacité de mettre en question des hiérarchies esthétiques, fondées sur la relation hiérarchisée entre différents groupes. Pour ce faire, je présenterai le cas de l´émergence d´un groupe d´artistes durant la période post dictatoriale. De 1989 à 1993, s´est produit à Buenos Aires l´émergence d´un nouvel espace symbolique à l´intérieur du champ artistique de la ville, autour de la Salle du Centre Culturel Ricardo Rojas. Son premier directeur, l´artiste Jorge Gumier Maier, a configuré à cette période, à travers ses choix, une esthétique que le reste du champ reconnaîtra comme spécifique de cet espace et, en même temps, contraire aux esthétiques dominantes. La stratégie menée par le Centre Rojas pour se distinguer en tant que nouvel espace dans le champ artistique, ainsi que les ?uvres et les artistes réunis autour de lui, ont produit des ruptures par rapport aux règles du champ, qui permettent de l?analyser comme un cas de mouvement artistique « hérétique », dans le sens bourdieusien des groupes ou des esthétiques construits en rupture avec les règles qui régnaient à l´intérieur du champ artistique à cette époque. A partir de cette approche, nous considérons que, dans le cas du Rojas, l´établissement d´une esthétique différenciée a impliqué une lutte pour la légitimité des types d´artistes qui avaient émergé récemment dans le champ culturel, en s?opposant au modèle des artistes consacrés. Cette présentation se concentrera sur deux ensembles de problèmes. D?une part, sur les conditions du surgissement d?une telle stratégie et, d?autre part, sur la signification du cas Rojas du point de vue des relations sociales de domination dans le champ artistique.