Prácticas transnacionales en el cine mexicano y argentino del período silente

ANDREA CUARTEROLO

Nueva York

Congreso; XXXIV International Congress of the Latin American Studies Association. LASA2016 / LASA at 50; 2016

Latin American Studies Association

Durante el período silente, los públicoslatinoamericanos fueron mayoritariamente consumidores de una producciónimportada -europea, primero y norteamericana, después- que condenó por años ala cinematografía local a un papel marginal y artesanal, incluso dentro de laspropias fronteras nacionales. Quizás por ello, el enfoque transnacional, que seha vuelto revelador para estudiar ciertos fenómenos de la historia del cinelatinoamericano posterior, ha sido asiduamente relegado por gran parte de lahistoriografía dedicada a la etapa silente. Sin embargo, este enfoque cobraparticular relevancia al comprobar que, años antes de que la llegada del cinesonoro a Latinoamérica trajera aparejada la prometedora posibilidad de crear unmercado unificado por el idioma, fueron precisamente ciertas prácticastransnacionales las que permitieron que algunos films locales franquearan suslimitadas barreras nacionales y tuvieran algún tipo de circulación en la región.Este incipiente ?transnacionalismo desde abajo? entre países latinoamericanosfue en muchos casos impulsado por un ?transnacionalismo desde arriba? -fuertementeligado en esta etapa a los Estados Unidos y en menor medida a Europa- quea través de la co-producción, la distribución y otras prácticas, tantoindustriales como textuales, jugó un papel fundamental en la difusión de estosfilms a nivel regional. En este trabajo estudiaremos las particularidades deeste problema en México y Argentina, dos países cuyas industrias fílmicas forjaríana partir de la década de 1930 fuertes relaciones transnacionales, intentandodetectar en la etapa silente antecedentes que contribuyan a explicar algunas delas características que este fenómeno adquirió en el período siguiente.