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La forma del poema en prosa, asociada desde su génesis a una voluntad de renovación del lenguaje poético, presenta en la lírica argentina del siglo XX importantes exponentes. En una enumeración rápida e incompleta podrían mencionarse los nombres de Oliverio Girondo, Olga Orozco, Alejandra Pizarnik y Arnaldo Calaveyra como emblemáticos cultores de esta modalidad genérica. En el caso particular de la poesía escrita en Mendoza o por escritores de Mendoza, es posible hablar de una serie interesante de obras que incluiría volúmenes como El jardín secreto (1923) de Evar Méndez, El inquilino de la soledad (1929) de Ricardo Tudela, Concéntricas; motivos de Buenos Aires (1932) de Sixto Martelli y Prólogo al cielo (1941) de Serafín Ortega. En función de este relevamiento preliminar, el objetivo de esta comunicación consiste en examinar El jardín secreto. A pesar de estar vinculado a las vanguardias de la década del ?20, por su labor de promotor cultural, la obra de Evar Méndez (Guillermo Evaristo González Méndez 1885-1955) se inscribe en la poética modernista y, por su colocación singular en el campo literario argentino, hace posible el examen del desarrollo de este movimiento en un doble plano regional y nacional. El análisis propuesto se basa en la recuperación de estudios teóricos sobre el poema en prosa. Estos referentes permitirán examinar la funcionalidad de la estructura del libro, su organización conceptual y los rasgos estilísticos inherentes a la forma que se presenta en los textos de El jardín secreto. El plan de trabajo de la exposición es el siguiente: 1) una síntesis biográfica del autor; 2) la presentación de los rasgos característicos del poema en prosa; 3) el examen del volumen. En unas consideraciones finales, realizarán algunos apuntes sobre el lugar del texto en el campo de la literatura nacional y regional.

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