Nuevos audífonos poéticos: el lugar de la escucha en la poesía argentina reciente.

MATÍAS MOSCARDI

Mar del Plata

Congreso; VI Congreso Internacional CELEHIS; 2017

UNMdP CELEHIS

En el presente trabajo, propongo un acercamiento a la poesía argentina contemporánea desde la figura de lo auditivo como aquello que conecta la voz y el cuerpo, el sonido y los objetos, lo visible y lo sensible. En este sentido, quisiera pensar un viraje con respecto a poéticas centradas en la mirada. El poema ?Tal cual lo escuché?, de Francisco Garamona, marca la diferencia en relación a la fidelidad a la que puede aspirar cualquier imagen poética: como si la escritura pudiera captar con mayor precisión lo audible que lo visible, como si la escucha poética fuera la respuesta a un malestar visual. En el caso de Milton López, estos versos refuerzan la idea de un desplazamiento estético: ?No hay poesía en lo que ves/y si la hubo se diluyó/en el océano de la indefinición? (2015: 34). En la poesía de López, lo audible abre precisamente la posibilidad de nuevos imaginarios: ?Decían que yo había escrito un poema muy bueno/ sobre el ruido que hace un lavarropas/y yo les creí, pero me imaginé mal/me imaginé un ruido más parecido al del secador de pelo./ (?) decían que mi poema había triunfado en Europa/porque allá los lavarropas no hacen ruido/y todos pudieron escuchar un lavarropas de nuevo? (2014: 17). La escucha, como centro de un régimen perceptivo, activa sus ?consecuencias? desde una reconfiguración fantasmática de la sensibilidad (Nancy 2007) ante la frontalidad de la imagen, ante el marco o cuadro que implica toda escena, toda mirada, la escucha abre una dimensión cuadrafónica, circundante, simultánea, sin anverso, ni reverso, ni marco: un dispositivo de rastreo de nuevos sonidos, como pellizco de lo que no resuena habitualmente, el extrañamiento del oído (Toop 2013) como atributo estético: la poesía en busca de nuevos audibles.