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En este artículo, se reconstruyen las presencias femeninasemergentes en un salón artístico desarrollado anualmentedurante la última dictadura argentina, donde Córdobaentrelazaba redes locales, nacionales e hispanoamericanas.Como hipótesis, se sostiene que en el campo artístico de lasdécadas de 1970 y 1980 prevaleció una pirámide jerárquicade posiciones, compuesta por tres escalones de artistas:jóvenes en la base, reconocidos en una posición intermedia yconsagrados en la cúspide. En ese marco, el salón visibilizabauna composición pluralista en los concursantes aceptados,pero las distinciones (económicas y simbólicas) eranadjudicadas reiteradamente a obras de autores mayores ymasculinos. Mediante herramientas conceptuales de historiacultural y estudios de género, se exploran las generalidades delsalón dentro de la política cultural y se profundiza en el análisisdel concurso escultórico, donde ?lo femenino? existía, no solocomo objetos representados por varones, sino en estrategiascreativas de mujeres escultoras.