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El artículo revisa el lugar que la imagen adquiere como acontecimiento de la escritura en Big Bang (1974) de Severo Sarduy, el tercero de los poemarios que publicó fuera de Cuba. En esta obra, la pintura emerge, al igual que la escritura, como un lugar en que los signos diseñan distintos órdenes de sutura frente al vacío asumido como una realidad primigenia. Big Bang, como alegoría del estallido inicial, recrea un paisaje estrellado que se traduce en la fragmentación de la lengua poética. La misma no se exhibe como una apuesta netamente estilística sino que constituye la actuación de una lengua metaforizada, es decir, visual.