Hétérotopies sonores: la République jésuite dans la memoire émérgente de la nation argentine

WILDE, GUILLERMO

Estrasburgo

Jornada; Journée d?Études dans le cadre du festival Arsmondo « Argentine-Europe, allers-retours »; 2019

Universidad de Estrasburgo

L'un des vestiges les plus impressionnants* de la musique coloniale en Amérique du Sud se trouve dans les ruines de la réduction de Santísima Trinidad, au Paraguay, à quelques kilomètres de la frontière avec l'Argentine. C'est une frise d'anges musicien située dans l'ancienne église de la réduction. Sur le transept, haut de 10 mètres, la frise montre une série d'anges jouant de différents instruments de musique européens: l´ harpe, le violon, le clavecin, l'orgue à soufflet, le basson, la flûte, le chirimia. Dans la même frise, quatre petits anges énigmatiques semblent jouer les maracas. Situés des deux côtés du transept, dans un endroit très visible pour les public éventuel, les anges musiciens peuvent être considérés comme de témoignage de deux choses : l'activité musicale des missions vers la fin du XVIIIe siècle, et le phénomène du métissage sonore. Comme le soulignent les recherches musicologiques, le canon européen a été reproduit dans la musique écrite importée d'Europe, laissant une certaine marge pour l'incorporation limitée de sons locaux. La frise de Trinidad est une preuve matérielle très importante pour montrer la survivance de ces sonorité locaux. En ce sens, la frise renvoie à ce que Michel Foucault a appelé "hétérotopie", par opposition à "utopie", un endroit réel, "absolument autre", qui fonctionne de manière ambiguë comme un miroir et "contre-espace", une véritable alternative aux lieux imaginaires que la pensée européenne projette.