La posta de narradores o el arte de narrar en Onetti

MAXIMILIANO LINARES

Onetti fuera de sí

Katatay Ediciones

Lugar: Buenos Aires; Año: 2013; p. 213 - 233

En este trabajo desarrollamos la categoría de la posta de narradores en la escritura del uruguayo Juan Carlos Onetti a partir del análisis de los procedimientos aplicados en tres de sus producciones de la década del ´50. En base a estas instancias narratológicas ("El álbum", 1953; Los adioses, 1954; y Para una tumba sin nombre, 1959) los postulados tradicionales del Realismo son socavados para resultar en una estética propia que renovará el canon de la narrativa latinoamericana. En este artículo nos disponemos a desarrollar una de nuestras hipótesis que se sitúa precisamente en el plano narratológico y que afecta a las categorías narrador y personaje. Se trata de los narradores concatenados que se pasan entre sí los datos y las informaciones sobre un hecho que termina volviéndose, de algún modo, un acontecimiento o representa, miniaturizada, la matriz del relato que éste desarrolla como ocurre de manera espectacular -espectacular porque es precisamente lo que el relato tematiza: su propio montaje y desmontaje de hechos; espectacular porque muestra los procedimientos y se jacta de su evidencia- en Para una tumba sin nombre pero que podemos hallar en otros relatos como "El álbum" y Los adioses y otros escritos después de La vida breve en 1950. Este pasarse información, de manera fidedigna o distorsionada, de un determinado hecho, constituye la cadena de versiones o, lo que podríamos definir como las versiones en cadena o posta de narradores, las cuales, a diferencia del narrador omnisciente o cuasiomnisciente del realismo clásico, producen una interferencia irreversible respecto de la pretensión de verdad de la historia.Nota: una primera versión de este trabajo fue publicada en la Revista Caracol de la USP (Brasil), se completa aquí para el formato capítulo de libro.