Les sud-américain de Paris : l?autre dans la revue Robho et l?Atelier Populaire

ISABEL PLANTE

París

Congreso; Colloque International Passages à Paris. Artistes étrangers à Paris, de la fin du XIXe siècle à nos jours; 2013

Institut National d'Histoire del'Art (INHA)

En février 1968, Christiane Duparc affirmait dans les pages d?un magazine français que les sud-américains avaient pris Paris et que le jour où ils décideraient quitter la ville, les parisiennes se sentiraient « tout seuls, tout tristes, tout penauds». Pour les arts visuels, Paris devait alors beaucoup, entre autres, à Cruz-Diez, Soto, Le Parc. Cet article analyse deux plateformes privilégiées pour suivre les traces des artistes sud-américains dans la scène française : la revue Robho (1967-1971) et l?Atelier Populaire (1968). Dans un contexte de crise du champ artistique et de son autonomie, les liens entre résistance culturelle et altérité ont pris une consistance inédite, et ces sud-américains ont eu un rôle clef dans ces deux propositions de croissement de l?art et la politique si différentes.