A propósito de Federación

LIOR ZYLBERMAN

La Plata

Jornada; VI Jornadas de Sociología de la UNLP; 2010

Universidad Nacional de La Plata

Cuando nos preguntamos cómo filmar ciudades, Jean-Louis Comolli sugiere queeste interrogante debería formularse de otra manera: ¿cómo filmar otra cosa que tiempo? Para el francés, el tiempo de las ciudades sería lo más cercano que hay al tiempo del cine,porque en las ciudades, como en los filmes, se mezclan el tiempo de los cuerpos y de lasmáquinas (Comolli, 2007: 428). En sus largas meditaciones sobre el tiempo, Husserl hademostrado que el tiempo (y su percepción) se encuentra asociado con la memoria; tiempoy memoria resultan ser una pareja inseparable. Por lo tanto, si pensamos en ciudades y tiempo, también pensamos en memoria. Sin embargo, Comolli sospecha de la imagen,sospecha de lo que se ve, él desconfía 'de lo que se ofrece a la vista; cre[e] que filmar esestablecer una relación entre lo que se ve y no se ve'. Pero la imagen, como eidolon en los términos que emplea Ricoeur, es la presencia de algo ausente, elemento nodal para lamemoria. En síntesis, la imagen, y sobre todo la imagen cinematográfica de una ciudad, nosbrinda este complejo entramado entre tiempo y memoria. Si hablamos de la presencia dealgo ausente, de la aparición de lo que se ha ido, también hablamos de espectros, defantasmas. Éstas son, entonces, las premisas con las que nos adentraremos al documental  Construcción de una ciudad de Néstor Frenkel, producido en el año 2007 que trata, enapariencia, sobre la ciudad Federación.