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[La escasez de revistas especializadas en nuestras áreas de estudio nos orienta a la publicación colectiva de libros con otros miembros de las redes de investigación que integramos y en donde se producen los diálogos e intercambios sobre nuestras temáticas. Solicitamos que esta particularidad sea considerada.]En este capítulo nos proponemos identificar el lugar de la ?obra de arte? y su relación con el concepto de ?objeto estético? en MEOT, comparar su alcance y estatuto con el de ?objeto técnico?, y analizar si en el pensamiento simondoniano la ?estetización engañosa? puede ser comprendida como un desvío de la tendencia a la concretización. Si bien a primera vista la noción de obra de arte simondoniana pareciera no revestir la complejidad ni el alcance filosófico de los conceptos desarrollados por la teoría estética y la historia del arte durante el siglo XX, entendemos que Simondon brinda herramientas fundamentales para repensar el estatuto contemporáneo de las obras artísticas y su inevitable, pero soslayada, tecnicidad. Esto vale tanto para una eventual recontextualización de 1) obras y productos preindustriales puestos a circular por medios técnicos, 2) obras cuya génesis está imbricada a objetos técnicos industriales (como es el caso del cine, las grabaciones musicales, o más cerca en el tiempo, los videojuegos), y 3) obras experimentales que incorporan en su propio diseño elementos e individuos técnicos de origen industrial pero que se mantienen como objetos únicos o prototipos sin integrarse a una producción industrial.Este libro se ha vuelto una referencia internacional sobre la obra de GIlbert Simondon y sufilosofía de la técnica, en especial por la trayectoria de los demás autores compilados y la circulación internacional que han tenido. Dicho impacto en mis áreas de estudio ha sido tan importante o más que el de otras publicaciones propias en revistas indexadas grupo 1.

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