“Revisiones y renovación en los proyectos de difusión de la imagen multiplicada”

DOLINKO, SILVIA

Buenos Aires, Auditorio de la Asociación Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes

Congreso; I Congreso Internacional de Teoría e Historia de las Artes (IX Jornadas del C.A.I.A.) Poderes de la imagen; 2001

Centro Argentino de Investigadores de Arte (CAIA)

Si las imágenes son susceptibles de ser reproducidas, los grabados activan este particular poder -condición fundante de su especificidad- vinculándolo a la idea de un arte ampliado en su circulación social a partir del despliegue de una obra multiejemplar. Dentro del movilizado contexto de los años ’60 emerge una nueva mirada respecto a lo gráfico; las revisiones sobre las producciones tradicionales se contraponen y dialogan con  las renovadas modalidades de lo vanguardista. Desde la lectura de esta trama se redefinen sus nuevas estrategias con vistas a ampliar el conocimiento del grabado en tanto “obra de arte”, aumentar las vías de su circulación y promover su consumo en sectores sociales más extendidos. Si bien estos proyectos fueron desplegados en sucesivas iniciativas alternativas al circuito hegemónico de circulación, mantuvieron a su vez un diálogo variable con algunas instancias oficiales. Al analizar los emprendimientos enmarcados dentro de este virtual programa de difusión de la obra impresa y múltiple, se torna necesario preguntarnos acerca de los alcances e implicancias en la concreción de estas propuestas. Podemos entonces adelantar la hipótesis de que a partir de la lectura de los diversos rescates, revisiones, cuestionamientos e innovaciones que plantearon estas acciones se pueden desprender indicios sobre ciertos poderes que las imágenes multiplicadas ponen en juego en un momento de fuerte dinamismo social y cultural, proponiendo a la impresión gráfica que circula socialmente como agente de un proceso que pretende producir, tal como plantea David Freedberg, una “democratización de las respuestas”. Desde la indagación de los cruces entre la tradición y la vanguardia, el diálogo con el circuito oficial y la ruptura con los espacios consagrados, el objetivo didáctico y el impulso del coleccionismo, este recorrido ensayará una problematización, dentro del citado contexto, de los alcances, éxitos y límites de la  difusión de este tipo específico de producción que conlleva en sí la aspiración de un arte popular de alcance masivo.