"Grabado original, entre el mercado de arte y la autonomización de la estampa múltiple"

DOLINKO, SILVIA

Buenos Aires, Auditorio de la Asociación Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes

Congreso; III Congreso de Teoría e Historia de las Artes- XI Jornadas del CAIA, "Original- copia... original?"; 2005

Centro Argentino de Investigadores de Arte (CAIA)

Obra plural y reproducible, desligada del soporte-matriz que constituye la base para la imagen a multiplicar, la estampa impresa en una edición o sucesión de pruebas no reconocería un “original”. Sin embargo, la caracterización de grabado original en el siglo XX vino a enfatizar una situación paradojal u oximorónica para delimitar esta producción, estableciendo una esfera de validación en función de la autonomización del grabado y también demarcando su “nivel de artisticidad” frente a las reproducciones fotomecánicas. Desde la segunda posguerra, el grabado obtuvo una nueva visibilidad y un mejor posicionamiento en tanto objeto para el consumo artístico de una clase media en ascenso. El término original demarcó entonces otra esfera de sentido, en tanto categoría valorativa en vistas al creciente mercado de arte, especialmente en Estados Unidos. El proceso de definición del término y sus parámetros técnicos culmina hacia 1961, cuando distintas formaciones y especialistas postulan una reglamentación sobre sus alcances. Las disputas en torno a la “verdadera” definición de grabado original implicaban en realidad una pugna por el control simbólico de la producción. Y, muy especialmente, por el mercado artístico norteamericano y europeo (sobre todo, francés) y la circulación de estampas que, a través del emprendimiento de galerías y publicaciones, tomaba una nueva dimensión cuantitativa. A partir de algunos casos y ejemplos especialmente connotados, propongo una aproximación a la cuestión de la originalidad del grabado en el siglo XX, analizada en tanto imposición de una nueva y ortodoxa “legalidad”.