El poder de la autorreferencia: la fotografía en la Conquista del Desierto

VERÓNICA TELL

Archivo General de la Nación

Congreso; VII Congreso de Historia de la fotografía; 2001

Comité Ejecutivo Permanente

En 1879 y 1882 tuvieron lugardos expdiciones al "desierto" que contaron con un importante registro fotográfico. Impulsadas por un propósito extra-estético de relevamiento y registro, estas producciones fotográficas exigen una reconsideración del concepto de ‘documentación’ aplicado a la fotografía para analizar, en cambio, los discursos implicados en las imágenes.Las imágenes de los ábumes de Pozzo (1879) y Encina y Moreno (1882), la secuencia en que se presentan y los epígrafes forman un conjunto que se hace eco de las aspiraciones nacionalistas frente al sometimiento de la ‘barbarie’ y a la apropiación gubernamental de las tierras.Se analizan estas fotografías como construcciones de imágenes a partir de una técnica particular. Son de especial interés las fotografías donde la cámara fotográfica proyecta su sombra sobre el campo visual de la toma. Exacerbando la autorrefencia, los fotógrafos representan el sistema de representación. Mediante esta evidenciación el dispositivo denuncia su dimensión significante y estructuradora de sentido y  la imagen toma cuerpo como reflexión.Los fotógrafos se asientan como autores a partir de un discurso -consciente o no- sobre el medio fotográfico y su especificidad. Se pone en relación este discurso sobre el medio fotográfico con los discursos extra-estéticos que se ponen en escena en las imágenes para trazar los modos en que confluyen a los fines de sustentar la apropiación real y simbólica de los territorios, en nombre de y desde la modernidad. Se plantea que la ‘documentación’, la firma autoral, y el dispositivo fotográfico son sitios de la modernidad, instaurandose así la fotografía como encarnación de la civilización augurada para esos territorios.