Atención, expectación y tiempo en la audición y la composición musical

J. FERNANDO ANTA

San Miguel de Tucumán

Jornada; XIII Jornadas de Jóvenes Investigadores de la AUGM; 2005

Asociación de Universidades del Grupo Montevideo - Universidad Nacional de Tucumán

La experiencia estética, lejos de ser ingenua, parece suponer una coordinación intencional de la percepción, dada por la focalización de la atención hacia objetivos determinados de la realidad. Luego, los procesos atencionales en el dominio de la audición musical estarían fuertemente regidos por una sujeción al tiempo objetivo efectivo. Esto es, un punto del discurso musical siempre es para el auditor un sólo y único momento de tiempo real del cual podrá extraer un número acotado de información, fundamentalmente aquella sobre la que circunstancialmente haya focalizado su atención. Esto haría que sus posibilidades de operar con la expectación sobre la base de la dinámica de los procesos arriba-abajo (top-down) y abajo-arriba (bottom-up) de la cognición se viesen reducidas. Como contrapartida, al no estar sujeto a lo que va a ser el orden cronológico de la obra y poder reorientar su atención una y otra vez sobre el espacio de la partitura, para el compositor un punto de la arquitectura musical puede ser el fruto de un sinnúmero de momentos. Esto le posibilitaría operar con la expectación de manera múltiple por cada unidad de tiempo efectivo de lo que luego va a ser la obra musical como arte que existe en el tiempo, en tanto que puede producir en lo sucesivo eventos diferentes que podrían coordinarse en lo simultáneo; esto es, podría tener varias ventanas de expectación abiertas simultáneamente –en el espacio de la partitura-, ya que las mismas son elaboradas en diacronía –y la música, “arte temporal”, adquiere aquí cierta espacialidad-. Así, la audición y la composición musical como procesos perceptivos parecen obrar en temporalidades que se comportan tanto cuantitativa como –fundamentalmente- cualitativamente diferente, lo cual podría impactar en la manera en que en uno y otro dominio se opera con la expectación musical. Estudios posteriores deberían evaluar la validez de esta hipótesis, de manera tal de comprender el modo en que los procesos atencionales inciden sobre los procesos de expectación musical.