Regulación del timing de la ejecución en la superficie y los grupos musicales

J. FERNANDO ANTA

Escuela de Música, Facultad de Humanidades y Artes, Universidad Nacional de Rosario (UNR)

Jornada; I Jornadas de Música de la Escuela de Música de la U.N.R; 2010

Escuela de Música, Facultad de Humanidades y Artes (UNR)

Fundamentación: La ejecución musical experta se caracteriza por mostrar una relación consistente entre los patrones expresivos de la interpretación y las características estructurales de la obra que está siendo interpretada. En el uso del timing, entendido como variación expresiva del tempo de la ejecución, dicha consistencia se aprecia particularmente por la utilización sistemática del ritardando al final de los grupos musicales, como medio para comunicar la estructura de agrupamiento de una obra musical y, más precisamente, para comunicar que un grupo musical está concluyendo. En esta línea, se observan fuertes acuerdos tanto intra como inter-ejecutantes en torno a esta modalidad en el uso del timing, lo cual sugiere que la estructura de agrupamiento restringe los modos en que puede utilizarse el timing en la ejecución musical. Sin embargo, la evidencia según la cual el modo en que el intérprete usa el timing depende de la estructura de agrupamiento de la obra se deriva fundamentalmente de dos tipos de estudio, i) del estudio del fraseo a nivel de superficie, es decir, del estudio de las variaciones de tempo presentes en las relaciones temporales nota-a-nota, y ii) del estudio del uso del timing hacia los finales de los grupos musicales. En el presente estudio también se asume que el intérprete regula las relaciones temporales nota-a-nota para comunicar la forma musical y el cierre de sus unidades, pero se hipotetiza además que el intérprete asigna patrones de timing no solo a los finales de los grupos sino a los grupos musicales como unidades de sentido musical; de ser esto así, una vez que el intérprete determina cómo debe interpretarse el timing de un grupo, el modo en que lo interpreta debería permanecer relativamente constante no solo en el nivel nota-a-nota, sino también en términos de tipo (accelerando o ritardando) y monto de timing utilizado para cada grupo musical a lo largo de la forma.Objetivos: Examinar si los patrones de timing asignados a los grupos permanecen constantes a lo largo de la ejecución. Examinar en qué medida los intérpretes acuerdan tanto en asignar una detención del tempo (ritardando) al final de los grupos como en asignar los mismos patrones de timing a los mismos grupos musicales.Método: Se analizó el audio de dos versiones de la Sonata Op2. No. 3 de Beethoven grabadas en sellos discográficos a cargo una de W. Kempff y otra de D. Barenboim. Se tomó un fragmento de la sonata y su repetición y se determinó, mediante el uso de un programa de análisis de sonido (Cool Edit Pro), la duración, la distancia de tiempo entre ataque y, finalmente, el timing de cada evento melódico.Resultados: Los análisis de los datos se centraron en examinar en qué medida el timing utilizado en la primera aparición de los grupos musicales analizados se mantenía cuando los mismos grupos eran repetidos en la ejecución. Los resultados obtenidos muestran que en el nivel de la superficie musical los patrones de timing utilizados por uno y otro intérprete permanecieron constantes de la presentación a la repetición del fragmento. Muestran también que los intérpretes tendieron a utilizar un ritardando para interpretar cada grupo musical, aunque con diferente monto según el grupo y la instancia de ejecución (presentación o repetición). Se observó asimismo que el tipo y monto de rubato asignado a cada grupo tendió a permanecer constante de la presentación a la repetición, e incluso que tal consistencia llegó a ser mayor que la observada cuando se consideraron las relaciones de timing al nivel de la superficie musical.Conclusiones: Los resultados sugieren que los intérpretes no sólo tiende a aplicar específicamente el ritardando al final de los grupos como modo de comunicar el cierre de las unidades formales, sino que a además tienden a asignar patrones de timing específicos para cada grupo y a mantenerlos constantes a lo largo de las repeticiones. Esto, a su vez, sugiere que en la ejecución musical experta el uso del timing estaría sistematizado en los diferentes niveles de la estructura de agrupamiento de la obra musical.