CONICET | Buscador de Institutos y Recursos Humanos

No existe un oído absoluto de la crítica, parecieran decir los ensayos compiladosen este libro, sino distintas audiciones. Dicha posición, entrevista como undespliegue coreográfico ?munido de correspondencias, réplicas y transformaciones?,es la que permite leer en el presente modos de producción, modulacionesdel lenguaje, inscripciones de lo contemporáneo, imaginaciones del futuro, temporalidadesheterogéneas. De esta manera, el conjunto de artículos que confluyenen Coreografías críticas encuentra su fuerza en trabajar, más que desde lacerteza ineludible del género, con un oído interferido que afecta el poema que selee y al que el poema afecta cuando es leído. Se trata, en todo caso, de escucharlo desafi-nado, tentativamente, cuando se acerca a contextos diversos de lospoemas y también se permite desafinar en relación con las líneas críticas eincluso en relación con su objeto.