Ni ventas ni castillos: tablados e histriones en un entremés "cervantino" de Quiñones de Benavente

M. SOSA

Jornaleros

UNJu

Lugar: San Salvador de Jujuy; Año: 2017 p. 298 - 308

2362-2865

La incesante reescritura que caracteriza la circulación y recepción del Quijote comienza en el siglo XVII mismo, muy poco después de la publicación de la Parte II. Hay testimonios de reescrituras teatrales muy tempranas, no sólo a través de comedias burlescas sino también del teatro breve, género especialmente apto para albergar las peripecias cómicas del hidalgo y su escudero. En el Entremés del ventero de Luis Quiñones de Benavente, la presencia del hipotexto cervantino se aprecia básicamente en la parodia de la penitencia del Quijote en Sierra Morena y del episodio de Clavileño dentro de las burlas en el palacio ducal. El ventero está representado por Juan Rana, personaje entremesil por excelencia en su mezcla rara de simpleza y picardía, quien reproduce ridículamente situaciones vividas por señor y escudero, y la venta evoca, como ya apuntó la crítica, el obligado punto de referencia en las aventuras del célebre par. Por otra parte, hay un triple desdoblamiento de carácter metateatral que se instaura con respecto al protagonista: el ventero resulta ser el actor Juan Rana -con la (con)fusión que se producía entre el sujeto empírico, Cosme Pérez, y el personaje que encarnaba-, quien accede a desempeñar el rol de ?amor divino? en el ensayo de un auto sacramental. Esto contribuye a crear un complejo juego de espejos donde lo real y lo ficcional difuminan sus lindes. En suma, la venta no sólo constituye el locus folklórico del fraude y la miseria donde pasan ?gato por liebre? sino que se configura como tablado -en el que cada individuo, despojado de su máscara, devela su condición de histrión- y como cifra metateatral de la España aurisecular.