Las memorias del terrorismo de Estado en el teatro porteño alternativo

MAXIMILIANO DE LA PUENTE

Buenos Aires

Jornada; IX Jornadas Nacionales y IV Jornadas Latinoamericanas de Investigación y Crítica Teatral; 2017

AINCRIT

El teatro de la escena alternativa de la Ciudad de Buenos Aires de los últimos veinte años (1995-2015) problematiza algunos tópicos centrales en relación al pasado reciente, entre los que podemos mencionar la representación de la figura del desaparecido, así como la de los exiliados y los sobrevivientes y la irrupción de las voces de los?hijos críticos? que vienen a cuestionar, ironizar, parodiar y observar en sus obras desde una distancia crítica y reflexiva a los militantes de la década del setenta. De diversas maneras y a través de la problematización de distintos aspectos vinculados al terrorismo de Estado, podemos señalar que una de las características más significativas de muchas de las obras estrenadas en estos veinte años es que en todas ellas existe una capacidad de reelaboración y de distanciamiento con respecto al pasado dictatorial. Las narrativas autobiográficas que exponen obras como áRBOLES (2006), de Ana Longoni y María Morales Miy; Mi vida después (2009), de Lola Arias,y 170 explosiones por segundo (2011), de Virginia Jáuregui y Damiana Poggi reconstruyen performativamente las historias personales,familiares e íntimas que se encuentran condicionadas por los afectos efectos de la perdida de objeto que marcan el duelo (Richard, 2013: 170). Son obras que trabajan a partir de una poética de la crisis, dada por ?la reivindicación crítica del desecho, del resto, de la traza? (Richard, 2013: 171)que tiene lugar a partir de la radicalidad catastrófica de las experiencias de individuos que solo pueden confiar en la disolución y la fragmentación como procedimientos estéticos centrales que operan disruptivamente con respecto a los anteriores modelos de finitud y totalización de la verdad y el sentido (Richard, 2013: 171).p { margin-bottom: 0.25cm; line-height: 120%; }