Un teatro resistente, vivo y heterogéneo

MAXIMILIANO DE LA PUENTE

Perspectivas políticas de la escena latinoamericana. Diálogos en tiempo presente

Editorial Argus- a

Lugar: Buenos Aires - Los Ángeles; Año: 2017; p. 15 - 17

Eberto García Abreu caracteriza de manera muy lúcida, crítica y reflexivamente, el campo del teatro contemporáneo cubano. Un país en el que el teatro adquiere una condición política manifiesta, que da cuenta de las preocupaciones cotidianas de una población que atraviesa desde hace más de cincuenta años el camino hacia el socialismo. El teatro cubano, según sostiene García Abreu, ya no tiene una función exclusivamente mimética, sino que más bien expande sus fronteras y se mixtura con una serie de prácticas documentales y autobiográficas, que incluyen también el hacer performático, el trabajo con el cuerpo y las teatralidades en cruce, que provoca no solo una ampliación de las poéticas de los creadores actuales, sino que atraviesa e interpela además a críticos, investigadores y espectadores por igual. Tiene lugar entonces una modificación sustancial tanto de las formas de creación, como de las maneras de pensar, investigar y criticar teatro.p { margin-bottom: 0.25cm; line-height: 120%; }